寒鵺

副标题：兼论文野大主题之活着的理由（x

历史上的坡神是小生的大·本·命~~于是一不小心就放飞自我哲学去了咳咳。。#写个科普都能放飞真是没救了…_(: 」∠)_【土下座】

【相对无剧透，食毕22话更佳~！】

【拉到最后有小说下载哟☆】

姓名：埃德加·爱伦·坡

能力：莫格街的黑猫

出处：历史上首部推理小说《莫格街凶杀案》+ 短篇哥特惊悚小说《黑猫》

描述：将读者吸入小说世界的能力

性格：呆毛；社交恐惧；痴汉；加起来就会发现十分有病娇的潜质【喂

#啊看到了会动的坡神还是森川SAMA配音窝要升天了…_(:3」❤∠)_#

据说萧伯纳曾声称，美国一共出了两个伟大的作家——埃德加·爱伦·坡和马克·吐温。虽然在国内，坡的声名远不及吐温，但试着听听这些名字——柯南·道尔（福尔摩斯系列的作者）、儒勒·凡尔纳（科幻帝国的奠基者）、波德莱尔（象征主义《恶之花》的作者）、阿西莫夫（科幻圣经书写者）、希区柯克（悬疑恐怖大师）、蒂姆·波顿（哥特电影鬼才导演）、江户川乱步（日本推理之父）……这份深受爱伦坡影响的人物名单可以列得很长很长。虽然短暂的一生未留下太多作品，但爱伦坡在文学史上的封神之位无可动摇。

“侦探小说的鼻祖”、“科幻小说的先驱”、“恐怖小说大师”、“短篇哥特的巅峰”、“象征主义的引路人”，“唯美主义的代表”……坡神的头衔数不胜数。但凡看过一篇坡神的小说你就会发现——这家伙绝对是个……隐性的病娇啊_(:3」∠)_光怪陆离的作死方式，阴冷扭曲的爱恨情仇，这方面一点也不输给日♂本文学。。。以及……死亡热爱者、萝莉控【喂】、英年早逝【够了】这些特点与文野中出现的日本文豪相当的一致。。。所以说喜爱日本文学的童鞋们，强烈安利坡神的作品~！(*/ω╲*)

文野中爱伦坡由于六年前的头脑对决输给了乱步，所以一直想要扳回一城，并想要在乱步身上追寻生存的意义【朝雾大大你到底多喜欢这个梗】：“吾辈在黑暗中一直寻求的东西，将【活着的理由】……即使是灵魂破灭了，也要从乱步君那里夺回来！”

而这也是《文豪野犬》的大主题之一——活着的理由。

活着的理由是什么？一如敦君对芥川所说：“对于人来说，如果没人告诉他【活着也可以】是活不下去的啊！”文野之所以有如此错综复杂的情感线，很大一方面也是因为生存的意义——这无解的谜题蛊惑着众人。

历史上，爱伦坡没有像太宰治那样在反复自杀中寻求意义，而是让笔下的人物代替他一遍遍的死去，来探寻生命的真谛。【死亡】是爱伦坡的作品主旋律。在不断探索新奇的死法之中，他开辟了全新的文体——侦探推理小说，并成功的塑造出第一位侦探角色：C·奥古斯特·杜平（C. Auguste Dupin，又译杜宾、杜邦）。

具有开创性的史上第一部推理小说——《莫格街凶杀案》创造了密室杀人、不可能犯罪、智商爆表的侦探+智商稍低的助手+智商下线的警察之经典模式【喂】；另一部小说《金甲虫》也开启了密码推理小说的先河，并应用<词频法>进行了密码破解。

关于坡的推理小说，还有一个传奇的故事——作为莫格街续篇的《玛丽·罗杰疑案》是改编自真实案件的侦探小说。这个案件就发生在坡的周围，而坡仅靠各个报纸上的事件报道推理出了凶手，后来，警方根据坡的小说找到了真凶，并且证实了坡的多处推理。（只是不知道有没有给他赏金啊，坡一直很穷的……_(:3」∠)_）坡的传奇也使他本人成为“安乐椅侦探”*的初代人物原型。

*安乐椅侦探：指不走访现场，只靠逻辑推理破案的侦探形象。典型代表有柯南·道尔《福尔摩斯探案集》中的迈克洛夫特·福尔摩斯（夏洛克·福尔摩斯的哥哥）、阿西莫夫《黑鳏夫酒会》的亨利执事、奥希兹女男爵的《角落里的老人》等。

爱伦坡深深的影响了后世的推理小说家们，柯南·道尔在福尔摩斯系列中延续并发扬了他的模式，《跳舞的小人》也是对《金甲虫》的<词频法>应用之借鉴。欧美推理界以外，爱伦坡对于日本推理的影响也不必多说。“江户川乱步”这个笔名就是对他的致敬。乱步不仅继承了坡的推理衣钵，更是在猎奇之路上登峰造极。。（详见乱步篇……）

*附带一提，文野《坡与乱步》篇中的案件设定手法叫做“叙述性诡计”（简称“叙诡”），这一手法最早的发明者其实不是坡，而是“推理界的女王”、“推理小说黄金时代三杰”之一——阿加莎·克里斯蒂（没错就是“钟塔侍从”的那个~~）。至于是哪一本就不说了，说了就相当于泄底了啊……_(:3」∠)_

除了推理，爱伦坡与后来的安布鲁斯·布尔斯、洛夫克拉夫特也被并称为“美国三大恐怖小说家”。【死亡美学】与【恐怖美学】，是坡神作品的两大特色。坡神的作品被誉为“短篇哥特的巅峰”就是这个原因。《黑猫》是其短篇哥特的代表作。这是一部惊悚小说、犯罪小说、心理小说。黑猫如同阴魂不散的幽灵，时刻萦绕在作品之中；甚至走出作品，进入读者的噩梦……

同样风格的作品还有很多。《红死魔的假面》、《厄榭府的崩塌》等，阴郁恐怖的气氛挥之不去，却又使人由衷的感到一种凄厉的唯美。《陷坑与钟摆》、《如何写布莱克伍德式文章》、《过早埋葬》等探索着各种猎奇的死亡方式，在绝望中品尝着原初的恐惧。所以说……负面承受力不强者请谨慎阅读，小生早年刚接触坡神作品时曾受到10000点心理伤害……_(:3」∠)_

他那种不时沙哑的声音再也听不到了，代之以一种总是在颤抖的声音，仿佛那声音里充满了极度的恐惧。实际上，我当时还感到，他那永无安宁的心中正藏着某个令他窒息的秘密，而他正在拼命积蓄能揭开那秘密的勇气。我有时又不得不把他所有的反常归结为令人费解的癫狂行为，因为我见过他长时间以一种全神贯注的姿势茫然地凝视空间，仿佛在倾听某个他想象的声音。难怪他的状况使我受到影响。我觉得，他那种古怪荒谬但给人以深刻印象的迷信之强烈影响，正慢慢地但无疑地在我心中蔓延。

　　　　　　　　　　——爱伦坡《厄榭府的崩塌》

由于中学时代所受“阅读理解”的规训太重，看到一篇文章就习惯性的寻找主旨。因而坡神的作品当时带给小生最大的冲击便是——竟然找不到所谓的主旨？！然而为何觉得如此之美？！莫非，文字的美并不一定存在于其所表现的现实意义之中？没错，这正是坡神作品所呈现的风格——“唯美主义”。纯粹的、理想的、不反应现实也不主张意义的唯美。这是文字本身的魔力，其不通达理性之精神，而是在感性之心弦上翩跹起舞。

感性的冲击有时会比理性之困惑更加蛊惑人心。值得一提的是，其中有一篇画风清奇、内容十分魔性的短篇哥特小说——《威廉·威尔逊》。后来的大文豪奥斯卡·王尔德（唯美主义的那个大神）和罗伯特·史蒂文森（中岛敦老师写的《光·风·梦》就是史蒂文森的人物传记）在其影响下，分别写出向坡神致敬的作品《道连·格雷的画像》和《化身博士》【同样强烈推荐这两本，看过绝不会后悔www】，从这两部名作之中能够清晰的看到《威廉·威尔逊》的阴魂不散的幻影。

难道你对世事不总是不闻不问？对世间的荣誉、鲜花和远大抱负不总是毫无感觉？难道在你的希望与极乐之间不总是垂着一片浓密、阴沉、无边无际的云？

                   ——爱伦坡《威廉·威尔逊》

坡神的另一文学成就表现在诗歌中，最著名的当属那首描写心爱少女死去之后的场景之挽歌——《乌鸦》：

你这幽灵般可怕的古鸦，漂泊来自夜的彼岸——

请告诉我你尊姓大名，在黑沉沉的冥府阴间！

乌鸦答曰：“永不复还！”

（《乌鸦》中英文对照观赏地址）

借助乌鸦之口，爱伦坡写出了对生死的咏叹：永不复还！永不复还！（Nevermore！Nevermore！）1849年，爱伦坡在怀才不遇、穷困潦倒、酒精中毒中结束了短暂而孤苦的一生。死亡就是这样，它对一切有形之物都是公平的。再也无法重来，再也没有悔恨的机会。

然而，如果人最终要死去，那么为什么而活着？

也许，正是如此，我们才会追问生存的意义。

对自己的死他已经习惯了。或者更准确地说，是抱着一种迎上前去与死游戏、与死赌博的心情。在死亡冰凉的手抓住自己之前，究竟能够编织出多美丽的“幻想和语言的织锦”？这是一场豪奢的赌局。——中岛敦《光·风·梦》

与其说性格软弱，倒不如说我厌世主义，因此我对余生也没有太大的憧憬，只是想尽快从这种生活的恐惧中解脱出来。——太宰治《聊聊我的前半生》

所有神的属性中，我最同情的是：神不能自杀。——芥川龙之介《罗生门》

反正这只是虚幻浮世的短暂人生，无论此生寄托在什么上面，差别都不大。——江户川乱步《幻影城主》

一代又一代的文豪们不断的追问着、徘徊着、探索着。朝雾老师通过这部作品，是否，也在追问活着的理由呢？

而现在，读着这部作品的你——又是为着什么理由而活的呢？

【相关作品】《爱伦坡神秘小说合集》：

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